В субботу в театре им. Франко столичная публика могла лицезреть московскую антрепризу по мотивам комедий итальянского драматурга Дарио Фо, получившего Нобелевскую премию по литературе, как единственный продолжатель средневекового фарса в современном театре.
Хотя собственно итальянского в спектакле было мало. На мой субъективный зрительский взгляд, создавалось ощущение, что спектакль создал и поставил Эмир Кустурица. Так много чисто «кустурицевских» приемов использовано в постановке. Например, оркестр, играющий на сцене веселую разбитную мелодию. И вовсе не в духе «Вернись в Сорренто», а в стиле цыганского ансамбля из фильма «Черная кошка, белый кот». Огромная труба, саксофон, банджо, альт — это московский инструментальный квартет «Pakavait». А великолепный тандем актеров Михаил Ефремов и Валерий Гаркалин — это то, ради чего стоит идти на спектакль.
Литературная основа спектакля — специфическая. Как пишут критики, Дарио Фо — это современный итальянский Аркадий Райкин. Его стиль связан с театральной традицией комедии дель арте. Пьесы отличает импровизационностью, фарсом, отказом от психологизма, соединением реальности и фантастики, сатиры, буффонады, я бы даже сказала, клоунады.
Но ключик постановки в том, что исполнители главных ролей могут добавлять в текст автора свои реплики на злобу дня (например, о «беларуском молоке», из которого сделаны пирожные). И разворачивать буффонаду лицом к зрителям в прямом смысле слова: в спектакле очень много эпизодов непосредственного общения с залом. И все они были уместны и смешны.
Начинается действо с обыкновенного рэкета по-итальянски. Гаркалин (мошенник по имени Ветер) и двое его друзей «разводят на бабки» кондитера (Ефремов). Гаркалин притворяется отравленным пирожными, один из его друзей — доктором, они предлагают кондитеру выбор: или оплатить лечение в дорогой частной клинике, или иметь дело с полицией и местной санэпидстанцией (как там она называется в Италии). Долгое прощание кондитера с деньгами точно передает эмоции любого бизнесмена в подобную минуту жизни. Знакомо и смешно.
С отравлением актеры просто вообще попали в точку. Украина как раз то место на земном шаре, где от реплик про мнимое отравление зал лежит плашмя: уж очень это напоминает историю с диоксином. Почти истерическая реакция зала объяснялась еще и тем, что среди зрителей были замечены политически-знакомые лица. Например, рядом с журналистским пулом сидела экс-пресс-секретарь экс-президента Леонида Кучмы Алена Громницкая. Чуть дальше — депутаты из Донецка и один из пиарщиков Яценюка.
Каждый из политиков, окопавшихся в зале, должен был найти в спектакле что-то созвучное для себя. Яценюковцам, наверняка, оказались близки фразы Гаркалина-Ветра типа: «Я штатный придурок. Мне за это зарплату платят».
А парочка донецких парламентариев, без сомнения, «тащилась» от сцены, где Гаркалин, укравший в поезде костюм министра и принятый за министра в провинциальном городе, вместе с мэром этого города (его, как и еще нескольких персонажей играет все тот же Ефремов) закладывают камень в строительство новой школы и награждают учителей.
Все это выглядело так, будто Гаркалин с Ефремовым посмотрели репортаж о пятничном совещании «сильно православного гаранта» с правоохранительными органами. Где гарант пообещал налоговикам поотбивать пальцы, а прокурорам, которые не конспектировали его доклад, сказал, что они об этом пожалеют. И очень повеселился, когда речь, мягко говоря, неуместно, зашла о введении такого государственного праздника как день работников тюрем.
А как уморительно Ефремов-мэр учил зал приветствовать министра! Как они потом топали ногами и стучали кулаками, выдавливая из себя слова в адрес воспитателей подрастающего поколения! До коликов в животе повеселила сцена вручения мэром министру взятки на возведение памятника собаке: «Здесь 9 тыс. Одна тысяча — на памятник; 2 тыс. — известному грузинскому скульптору; остальное на строительство новой живодерни».
Чтобы понять, в чем основной прикол этой сцены, нужно объяснить, как развивалась сюжетная линия после «развода кондитера». А развивалась она так. Ветер женится на проститутке Анжеле (Елена Оболенская), поскольку кем еще может быть молодая женщина, откликнувшаяся на объявление: «Немолодой бедный инвалид ищет роскошную блондинку с жилплощадью в центре города». После чего отбирает у своих друзей деньги, и отравляется в столицу, чтобы выбить себе пенсию.
Ветру по жизни не везло. Не только потому, что его странный папаша назвал сына сразу тремя именами — Теплый, Южный, Порывистый (в итальянской транскрипции это звучит органичнее, чем в русской). А еще и потому, что в армии его ранили сразу в две ягодицы. «Когда я сижу в транспорте, меня спрашивают — чего вы сидите? Я говорю, — я ранен. И все сразу интересуются «куда»? А когда я им говорю «куда», они возмущаются…».
В общем, Ветер отправляется оббивать пороги ведомств. И в ходе этого бюрократического марш-броска попадает в полицию. Где его документы внимательно изучают, и находят третий жизненный изъян: там написано, что Ветер… спаниель. А его профессия — охота на птиц. Ошибочка, вышла.
Разговор «новоиспеченного спаниеля» с комиссаром полиции — еще одна сцена на злобу дня:
— Я инвалид!
— Ты только на пути к инвалидности, если не будешь отвечать на мои вопросы!
Сразу вспоминается, кто у нас стал министром и как он ловил евпаторийского маньяка. Но это так, к слову.
Чтобы решить юридический казус, комиссар полиции отправляет Ветра на живодерню, где он должен формально быть «списан» как спаниель, и потом ему за большую взятку выдадут новые документы. Но начальник живодерни — человек принципиальный. Во всей стране царят коррупция и привилегии, — заявляет он, — а у него этого не будет. Сказали в «расход», так в «расход».
Спасает Гаркалина от трагической участи снова Ефремов, но уже в женском обличии — дрессировщицы собак, у которой преставился пудель. «Мы выступали вместе — я и он, он и я». Прекрасная пародия на престарелую даму, которой «замуж поздно, сдохнуть рано», и вместо собаки обрыбился пусть и неказистый, но мужичок.
Ветер от дрессировщицы сбегает, в поезде крадет костюм министра, и получает от мэра взятку на строительство живодерни. Госзаказ, так сказать. Да еще и встречает свою жену-проститутку, которая, не дождавшись ни мужа, ни его пенсии, решила сама обойти министерства и подцепила там министра. Как говорится, мастерство не пропьешь. Теперь она сопровождает министра на выездах, изображая жену.
Дивная сцена в жанре комедии положений, когда псевдо-министр Гаркалин и псевдо-жена-министра Оболенская неожиданно встречаются в чужом городе, под восторженные крики мэра: «Сюрприз! Сюрприз!». Причем, Оболенская несколько странно, хотя и «по-богатому» одета. Оказывается, министр такой ханжа, что заставляет ее носить пиджачок задом наперед, чтобы декольте оказывалось на спине, а не на груди. Тут уж зарыдала от смеха женская часть зала. Богатые (благодаря взятке) и счастливые (что нашли друг друга) Ветер и его жена проститутка могут упасть в объятия друг друга на кровати Наполеона в местном отеле. «Такое впечатление, что Наполеон только то и делал, что спал. Куда не приедешь, всюду его кровати».
Казалось бы, спектакль закольцован, сюжет пришел к точке отсчета событий, и ничего больше не будет. Но автор и режиссер не позволили зрителям уйти, насмотревшись только буффонды. Выключается свет, падает занавеска, играет оркестр. Мы возвращаемся в провинциальный городок, где промышляет банда мошенников с Ветром. У них новое дело, и они будят своего «штатного придурка». А как же невероятные приключения героя в столице? И счастливая развязка его жизни?! И тут Ветер-Гаркалин понимает, что все его приключения были… сном! Нет ни денег, ни любви, ни хэппи-энда. Есть лишь одна безрадостная работа мошенником. Хотя не все так грустно: впереди свадьба, и лицо невесты ему, кажется, знакомо. Где-то он ее уже видел…
Юлия Белкина, специально для «ОРД»